En güzel Ciltli Kitaplardan kitap tasarımının mevcut durumuna bakın

"En güzel" Ciltli Kitaplardan kitap tasarımının mevcut durumuna bakın

Zhou Chen: kitap dekorasyon tasarımcısı (şu anda Jiangsu Eğitim Yayınevi'nde çalışıyor); Liao Jie Lian: Hong Kong kitap tasarımcısı ("2007 Dünyanın En Güzel Kitapları" Hakimi, Doçent, Tasarım Okulu, Hong Kong Politeknik Üniversitesi)

Zhou Chen: Şu ana kadar altı adet "Çin'in En Güzel Kitapları" seçme etkinliği gerçekleştirildi. 2004'ten bu yana Almanya'nın Leipzig kentinde 107 "Çin'in en güzel kitabı"ndan oluşan beş parti sunuldu ve bunlardan altısı "Dünyanın En Güzel Kitapları" unvanını kazandı. "Çin'deki En Güzel Kitap", Çin kitaplarının yurtdışına ve dünyaya açılması için bir platform ve köprü haline geldi. Örneğin, ilk kez "Dünyanın En Güzel Kitabı" altın madalyasını kazanan Mei Lanfang'ın Tibet Operasının Tarihi Resimleri Koleksiyonu, konu, tasarım ve baskı teknolojisi açısından oldukça ikna edici olup, yüksek düzeydeki sanatı temsil etmektedir. çağdaş Çin kitaplarının tasarımı ve üretimi. Kitap, Çin kültürünü hem içerik hem de biçim olarak uluslararası topluma aktarıyor. "Dünyanın En Güzel Kitabı" yarışması "en güzel" unvanı nedeniyle yoğun ilgi gördü. Almanya'daki yarışmanın uluslararası jürisiydiniz. Yarışmadan bahsedebilir misiniz? Bu etkinliğin değerlendirme kriterleri, bugün uluslararası kitap tasarımı alanında genel olarak kabul edilen en son fikirleri ve eğilimleri temsil ediyor mu?

Liao Jielian: Almanya, Japonya, Pekin, Şangay, Hong Kong ve Tayvan gibi farklı ülke ve bölgelerde kitap ciltleme tasarımı seçimine katılmaya davet edildim. Ve Almanya'da yargıç olmanın hissi özellikle derindir. Jüri farklı ülkelerden gelen jüri üyelerinden oluşuyor. Kültürel farklılıklar olsa da kitap tasarımının estetik standartları oldukça benzerdir. Elbette takdire bakış açısı farklı olacaktır. Almanya'da ilk tur oylamanın ardından jürinin her üyesi mesleki görüşlerini ifade etme ve birbirleriyle iletişim kurma fırsatına sahip oluyor, bu da herkesin farklı ülkelerden seçilen her eseri tam olarak anlamasını ve ardından ikinci tura geçmesini sağlıyor. oy vermenin. Şu ana kadar başka hiçbir yerde bu deneyimi yaşamadım. Kişisel olarak bunun farklı kültürler arası bir değişim etkinliği olabileceğini, yeni fikir ve akım üretemeyeceğini düşünüyorum. Çünkü tasarım modasına yön veren ve tasarım konseptleri yaratan birçok kitap yarışmaya katılmadığı için bu etkinlik uluslararası düzeyde temsil edilemiyor. tamamen standartlara uygundur, ancak kitap tasarımının bazı olgularını yansıtabilir. Farklı kültürel altyapılarda kitap tasarımına ilişkin bilgi ve anlayış daraltılmakta ve kitap tasarımının belirli bir yönde gelişmesi bir ölçüde teşvik edilmektedir.

Zhou Chen: Çin'de, kazanan kitapların çoğunun güzel ve lüks ambalajlı büyük resimli kitaplar olduğu bir dönem vardı, ancak bu kitaplar "Dünyanın En Güzel Kitabı" seçiminde jüri tarafından nadiren tercih ediliyordu. Örneğin, Çin halkının geleneksel estetik görüşüne göre, "Muhteşem Makaleler" gibi büyük resimli bir kitap, bu kadar güzel ciltlenmiş ve iyi hazırlanmış kitaplar için hala daha kabul edilebilir olacaktır. Genel olarak konuşursak, ödüllü kitaplardan bazıları okuyucular arasında tartışmalıdır. Bu tartışmanın okuyucuların ödülün estetik standartlarını ve değerlendirme kriterlerini anlamamalarından ya da bu standartların Çinli okuyucuların geleneksel estetik algısından farklı olmasından kaynaklandığını düşünüyorum. Ne düşünüyorsun?

Liao Jielian: Sebebi ne olursa olsun, Çinli okuyucular arasındaki tartışmanın açıkça Çinli okuyucular arasındaki geleneksel estetik biliş farklılıklarıyla ilgili olduğunu düşünüyorum. Çin kitaplarında güzellik arayışının temelinde malzemenin kalitesi yatmaktadır ki, Çin tarihine baktığımızda bunu anlayabiliriz. Ancak "kavram" ile kitap tasarımı teorisinin birleşimi henüz yeni başladı ve hâlâ tasarımcılar ile okuyucular arasındaki alıştırma dönemindedir.

Zhou Chen: Uzun yıllardır "Çin'deki En Güzel Kitap" seçimi nesnel olarak Çin kitaplarının tasarım düzeyinin geliştirilmesini destekledi ve hem tasarım konseptinde hem de baskı sürecinde ilerleme kaydetti. Çin, uzun bir kitap geçmişine, zengin ve renkli bir kitap kültürüne sahip bir ülkedir. Ancak böylesine uluslararası bir incelemenin arka planında milletimizin kitap biçimi ve kültürel çağrışımı nasıl sergilenmeli ve ifade edilmelidir? Milletimizin estetik arayışı nasıl ileriye taşınmalı ve aktarılmalıdır?

Liao Jielian: "Nasıl gösterilir ve ifade edilir" ve "nasıl ilerlenir ve iletişim kurulur", endişelenmeyin. Bütün (dünya) bu yöne uyumlanıyor, her millet kendi kimliğini yeniden düşünüyor ve başka bir olguyu oluşturuyor. Dolayısıyla bu iki "nasıl"a rehberlik edecek bir "açık fikirliliğe" sahip olmak önemlidir.

Zhou Chen: Kitap tasarımında yazı tipi tasarımı çok önemli bir kısımdır. Hong Kong grafik tasarımında Çince yazı tipinin yeniden tasarımı oldukça öne çıkıyor. Uzun yıllardır Çince yazı tipi tasarımına odaklanıyorsunuz ve çok fazla deneyim biriktirdiniz. Duygularınızdan bahseder misiniz?

Liao Jie Lian: Bunu sizinle nasıl paylaşacağımdan biraz emin değilim. Çince yazı tipi tasarımına yaklaşım, bir ölçüde Hong Kong'un tasarım ortamını yansıtıyor. Genel olarak konuşursak, Hong Kong karakterlerinin estetik zevki İngilizce yazı tipinden etkilenebilir; İkincisi, özel bir etki yaratabilecek görüntü yöntemini işlemek için kullanmaktır. Yaygın olgu, bırakın Çin yazı tipi tasarım teorisini, birçok insanın Çince karakterleri ve kaligrafiyi anlaması, Çince yazı tipi tasarımını anlamaması, tasarımcıların ve öğretmenlerin bu konuda daha çok çalışması gerektiğidir.

Zhou Chen: Hong Kong, Çin grafik tasarımı açısından her zaman çok aktif bir alan olmuştur. Çin ve Batı kültürleri birbirine karıştı ve uluslararası ortama nispeten erken girdi. Hong Kong'da kitap tasarımının mevcut durumu nedir? Anakaranın öğrenebileceği dersler var mı?

Liao Jie Lian: Benim farklı bir görüşüm var, yani Hong Kong kitap tasarımı ile anakaradaki kitap tasarımının birbirinden öğrenmesi gerekiyor. Örneğin, Hong Kong dışında dünya çapında pek çok tasarımcı yalnızca kitap tasarımına odaklanarak ayakta kalabiliyorken, Hong Kong'da hiçbir tasarımcı yalnızca kitap tasarımıyla ayakta kalamaz. Her zaman, her yerin kültürünün bir ifade biçimleri kaleydoskopuna sahip olduğunu, hiçbir şekilde zorlamaya gerek olmadığını, ilerlemenin kaçınılmaz olduğunu hissediyorum. Son olarak bana küçük bir bakış açısını paylaşma fırsatı verdiğiniz için çok teşekkür ederim.

Zhou Chen: Deneyiminiz bana çok ilham verdi ve aynı zamanda çağdaş kitap tasarımının mevcut durumu hakkında bize yeni bir bakış açısı kazandırdı.