Standart Kompozisyon Defteri 22 Yerleşim Tasarımı Kuralları

Standart Kompozisyon Defteri 22 düzen tasarımı kuralları

 

(1) Boyut karşılaştırması

Boyut ve boyut arasındaki ilişki, adeta görüntü ve uyum arasındaki ilişkiyi belirleyen formun en önemli unsurlarından biridir. Boyut farkı daha azdır, kişiye hafiflik hissi verir, boyut farkı büyüktür, kişiye daha belirgin bir his verir ve güçlü bir duyuya sahiptir.

 

Işık ve gölgenin kontrastı

Yin ile Yang arasındaki zıtlık, pozitif ile negatif, gece ile gündüz vb. arasındaki zıtlıklar, insanlara günlük yaşamda aydınlık ve karanlık arasındaki ilişkiyi hissettirebilmektedir. Yeni doğan bebek ilk başta görsel olarak yalnızca ışığı karanlıktan ayırt edebilir. Ancak inek ve köpek gibi hayvanlar siyah ve beyazı kolaylıkla tanıyabilmelerine rağmen kroma veya hue'yu kolaylıkla tanıyamazlar. Bu nedenle ışık ve gölge (siyah ve beyaz) renk duygusunun en temel unsurlarıdır.

 

Kalınlık ve inceliğin karşılaştırılması

Yazı tipi ne kadar kalın olursa o kadar erkeksi olur. Modayı ve kadınlığı temsil ediyorsa genellikle ince harflerle ifade edilir. Güzel kelimelerin miktarı artarsa, kalın kelimeler azaltılmalıdır, böyle bir kombinasyon daha parlak görünür.

 

Eğri ve düz çizginin kontrastı

Eğri çok yumuşak, yumuşak bir duygudur; Düz çizgiler sert, keskin ve erkeksidir. Doğada ikisinin uygun bir karışımı vardır. Normalde bu ilişkiyi fark etmeyiz ama bir eğri veya çizgi bir şekli vurguladığında derinden etkileniriz ve ona karşılık gelen duyguyu hissederiz. Bu nedenle, eğrinin izlenimini derinleştirmek için eğriyi sıklıkla bazı düz çizgilerle vurguluyoruz. Başka bir deyişle, birkaç düz çizgi eğriyi daha çekici hale getirecektir.

 

5. Doku kontrastı

Sıradan İnsanların Günlük Yaşamında doku kelimesi nadiren duyulabilir ancak sanatta doku çok önemli bir şekillendirme unsurudur. Örneğin rahatlama hissi, pürüzsüzlük, ıslanma vb. hislerin tümü dokuyu tanımlar. Yani doku sadece duyguyu ifade etmekle kalmıyor, aynı zamanda o duyguyla bütünleşiyor.

Ressamların eserlerini incelediğimizde çoğu zaman renklerin ve çizimlerin kompozisyonuna dikkat ederiz. Aslında doku, eserlerin üslubunu belirleyen temel faktördür. Renkler veya nesneler değişse de temel olan doku, ressamın özüyle yakından ilgilidir ve değiştirilmesi kolay değildir. Meslekten olmayan birinin bunu gözden kaçırması kolaydır ancak bu, en önemli temel unsurdur ve duygu üzerindeki en güçlü etkidir.

 

Pozisyonların karşılaştırılması

Nesneleri resmin her iki tarafına yerleştirmek yalnızca vurgulamakla kalmaz, aynı zamanda kontrast da yaratır. Resmin üst ve alt kısmında, solunda ve sağında ve köşegeninin dört köşesinde gizli güç noktaları bulunmaktadır. Güç noktalarında fotoğraflar, başlıklar, tabelalar vb. yapılandırılarak gizli güç ortaya çıkarılabilir. Bu nedenle potansiyel antagonist ilişki konumunda farklı form öğelerinin yerleştirilmesi kontrast ilişkisini gösterebilir ve kompakt bir resim oluşturabilir.

 

Efendi ve köle arasındaki kontrast

Düzen tasarımı sahne tasarımına benzer. Ana karakter ile yardımcı rol arasındaki ilişki netleştiğinde seyirci rahatlayacaktır. Efendi-köle yaklaşımının oldukça ortodoks bir kompozisyon yöntemi olduğunu açıkça ortaya koymak, insanlara bir güven duygusu verecektir. İkisi arasındaki ilişki belirsizse kafa karıştırıcı olacaktır. Tam tersine, kahraman hareket duygusunu kaybedecek ve bayağı bir resme dönüşecektir.

Bir oyundaki ana karakter anında tanınabilir. Sayfada ana karakterin kim olduğu da gösterilebilirse okuyucunun içeriği daha iyi anlaması sağlanır. Bu nedenle master-slave ilişkisinin olması tasarım konfigürasyonunun temel şartıdır.

 

Hareket ve sessizlik arasındaki kontrast

Bir hikayenin her başlangıcının bir başlangıcı, bir açıklaması, bir değişimi ve bir sonu vardır. Bir avluda ayrıca kayalıklar, havuzlar, ağaçlar, şelaleler vb. bulunmaktadır. Benzer şekilde tasarım konfigürasyonunda da dinamik ve statik kısımlar bulunmaktadır. Difüzyon veya akışın şekli "hareket"tir. Yatay veya düşey donatının şekli statiktir. İkisi zıt yönlerde düzenlenmiştir ve "hareketli" kısım geniş bir alanı kaplar. "Sessiz" bölümün boyutu küçüktür ve çevresinde bağımsızlığını vurgulamak için uygun beyaz alan bulunur. Bu düzenleme genellikle resmin dört köşesindeki kilit noktaları yapılandırmak için kullanılır. Bu nedenle, "sessiz" kısım sadece küçük bir alan olmasına rağmen güçlü bir varlığa sahiptir.

 

Birçok türün karşılaştırılması

Kontrast eğrisi ve düz çizgi, dikey ve yatay, dar Açı ve geniş Açı vb. Yukarıda belirtilen kontrastları bu unsurlarla birleştirirsek, çeşitli bir resim ortaya çıkarabiliriz.

 

Yüksel ve al

Düzenin tüm alanı, çeşitli kuvvetler arasındaki ilişki nedeniyle dinamiktir ve ardından alana hakimdir. Dinamiği oluşturan şekil ile dinamiği alan diğer şekil işbirliği yaparak mekan değişimini daha canlı hale getirir.

 

Taş döşeli bahçe yapmak istediğimizde suyun çıkışına dikkat ederiz, çünkü suyun çıkışı dinamiğin başlangıç ​​noktasıdır, tüm bahçe bundan etkilenecektir. Düzen söz konusu olduğunda prensip aynıdır. Başlangıç ​​noktası ve alım noktası birbirleriyle yankılanacak ve koordine olacaktır. İkisi arasındaki mesafe ne kadar büyük olursa etki o kadar belirgin olur ve resmin iki ucunu da kullanabilirsiniz ancak başlangıç ​​noktası ve nokta dengesine özellikle dikkat edilmeli, taraflardan biri varsa güçte uygun değişiklikler olmalıdır çok zayıfsa rezonansa giremez.

 

Harita ve zemin

Işık ve gölge tersine çevrildiğinde figür ile zemin arasındaki ilişki dönüşecektir. Genel baskı beyaz kağıda braille olarak basılır, beyaz kağıda zemin, siyah karaktere harita denir. Aksine, bazen siyah arka planın zemin, beyaz karakterin ise resim olduğu, siyah beyaz dönüşüm olgusu olan, anti-beyaz karakterlerin etkisiyle siyah kağıt basılmaktadır.

 

Bir denge var

Yürürken ve büyük bir kayayı tekmelerken vücut dengesini kaybeder ve yere düşer. Bu esnada dengesini korumak için el veya ayağı hızla uzatmak doğaldır. Bu doğal prensibe göre iyi bir orijinal eserin parçalarının yerlerini değiştirip orijinal eserle karşılaştırırsak denge duygusunun kompozisyonunu kolaylıkla anlayabiliriz.

 

Bir simetri var

simetri simetri, tek bir noktayla başlayan ve aynı anda sağa veya sola doğru açılan bir simetridir. Girdaplar gibi karmaşık durumlar simetri ilkesi uygulanarak geliştirilebilir. Günlük yaşamda, aslında Buda heykellerinin dizilişi veya Japon tapınaklarındaki tapınakların dizilişi gibi pek çok ortak simetrik şey vardır. Simetri, yüksek stilde, stilize bir görüntü gösterecektir.

 

[14] vurgulamak

Aynı tarzda düzende, stili etkilememek koşuluyla, uygun değişiklikler eklemek, vurgu etkisi yaratacaktır. Vurgu, düzenin monotonluğunu kırar, böylece düzen canlı, canlı ve değişikliklerle dolu hale gelir. Örneğin: düzenin tamamı metin düzenidir, tıpkı sakin suya atılan bir taş gibi, dalgalanmalar gibi, resimler veya fotoğraflar eklenirse sıkıcı görünür. [Sonraki]

 

[Onbeş] oranı

Yunan sanatının özelliği "altın oran"dır. Binaların uzunluk, genişlik ve yüksekliklerini, kolonların tipini ve konumunu tasarlarken "altın oran"dan bahsedebilirsek, Yunanistan'ın kendine özgü mimari tarzını üretebileceğimiz gibi, aynı zamanda stabil ve orta gerilimli bir görsel efekt de üretebiliriz. Uzunluk oranı, genişlik oranı, alan oranı vb. oranlar diğer şekillendirme elemanlarıyla aynı işlevi üretebilir ve mükemmel görüntüler ortaya çıkarabilir, bu nedenle uygun oranların kullanılması önemlidir.

 

Bir ritim duygusu

Ortak bir izlenime sahip şekil, tekrarlanan düzenlemeyle bir ritim duygusu yaratacaktır. Aynı şekilde olmasına gerek yok, sadece güçlü bir izlenim bırakması gerekiyor. Üç, dört olay rahat bir ritim yaratabilir. Bazen yalnızca ikincil karakteristik şekillerin tekrar tekrar kullanılması bir ritim duygusu yaratabilir.

 

Sol ve sağ ağırlık merkezi

İnsanların duygularında sol ile sağ arasında ince bir fark vardır. Çünkü sağ alt köşede özellikle çekici bir nokta var. Sağ-sol dengesi göz önüne alındığında burasının nasıl ele alınacağı kritik bir konu haline geliyor. İnsan görüşünün sağ üstten sol alta akışı daha doğaldır. Metin oluştururken başlık ve illüstrasyon için sağ alt köşeyi boş bırakarak doğal bir akış oluşacaktır. Tersine çevrilirse dengesiz ve doğal olmayan bir durum olur. Bu denge duygusunun sağ elini kullanmakla bir ilgisi olabilir.

 

Merkezcil ve difüzyon

Duygularımızda her zaman olayların merkezi kısmının farkındayız. Her ne kadar olaylara dikkatsizce baksak da, her zaman onun merkezini kalbimizde araştırmak isteriz. Ancak bu şekilde kendimizi güvende hissedebiliriz. Bu, vizyonun merkeziliğini oluşturur. Genel olarak konuşursak, merkezcil nazik görünür, aynı zamanda genellikle kullanım şekli olarak tercih edilir, ancak sıradan hale gelmesi kolaydır. Santrifüj dizgiye difüzyon tipi denilebilir. Modern koreografi yaygın bir yayılma örneğidir.

 

ATLAMA oranı

Mizanpaj tasarımında başlığın boyutu içeriğe göre belirlenmelidir. Başlığın makalenin boyutuna oranına Atlama oranı denir. Atlama oranı ne kadar büyük olursa sayfa o kadar canlı olur; Atlama oranı ne kadar küçük olursa sayfanın stili de o kadar yüksek olur. Bu ölçüye göre düzenin etkisini yargılamak kolaydır. Bu makalenin başlığına ve yazı tipi boyutuna karar verildi, ancak aynı zamanda iki taraf arasındaki ilişkinin oranının, nasıl daha fazla ayarlanacağının da dikkate alınması da oldukça büyük bir bilgidir.

 

Birlik ve uzlaşma

Kontrast ilişkisine çok fazla vurgu yapılırsa, çok fazla yer ayrılırsa veya çok fazla şekil öğesi eklenirse resimde karışıklık oluşması kolaydır. Bu olguyu uzlaştırmak için, resmin genel bir birlik ve uyum duygusuyla ortak bir stile sahip olması için bazı ortak biçim öğeleri eklemek en iyisidir.

 

Aynı şekle sahip nesnelerin tekrar tekrar kullanılması, düzenin bir hizalanma hissi yaratmasını sağlayabilir. Aynı formdaki şeyler bir arada düzenlenirse bir süreklilik duygusu yaratılabilir. İkisi birbiriyle işbirliği yapar, birlik ve uyum etkisi yaratabilir.

 

(21) İletken

Göze veya işaret edilen nesnenin yönüne göre sayfa, tel adı verilen bir kılavuz rota üretir. Tasarımcılar bir kompozisyon oluştururken genel resmi daha çarpıcı hale getirmek için sıklıkla tel kullanırlar.

 

22. Formun görüntüsü

Genel düzenleme şekli, standart form olarak dörtgen tipte (köşe plakası), diğer formlar deformasyondur. Köşe versiyonunun dört köşesi dik açıda olup, kişilere oldukça düzenli, daha az ifade hissi verir, diğer deformasyonlar çeşitli ifadeler gösterir. Örneğin, açısı dar olan bir üçgen keskin ve belirgindir; Şekil, yumuşak ve hassas bir his ile yuvarlaklığa yakındır. Aynı eğrinin farklı ifadeleri de vardır. Örneğin, normal kurallar ve aletlerle çizilen daire sert bir dokuya sahiptir, ancak elle çizilen daire yumuşak dairesel eğrilerin güzelliğine sahiptir.

 

Yatay çizgi

Akşam karanlığında yatay çizgiler batan güneşle birleşiyor ve şafakta parlak sabah güneşi yatay çizgilerden doğuyor. Yatay çizgiler insanlara istikrar ve sakinlik hissi verir, bir şeyin başlangıcı veya sonu ne olursa olsun, yatay çizgi statik anı ifade etmek için daima sabittir.

 

Dikey bir çizgi

Dikey çizginin etkinlik duygusu yatay çizginin tam tersidir. Dikey çizgi yukarıya doğru esneme aktivitesini temsil eder. Sayfanın sakin ve parlak görünmesini sağlayan sert ve rasyonel bir görüntüye sahiptir. Eğer diklik gerektiği gibi vurgulanmazsa soğuk ve sertleşerek insanların yaklaşmasını zorlaştıracaktır. Dikey ve yatay çizgilerin kontrast işlemesi, her ikisinin de doğasını daha canlı hale getirebilir, yalnızca resmi kompakt hale getirmekle kalmaz, aynı zamanda soğuk ve sert durumdan da kaçınır ve düzenin daha eksiksiz olması için birbirini tamamlar.

 

Güneşli bir gün ve bulutlu bir gün

Dışarıdaki ışık karanlık bir mağaradan görüldüğünde, içerideki figürler her zaman sadece ana hatlarıyla gösterilirken, dışarıdaki sahne dikkatlice boyanır. Bu, inanılmaz alanı göstererek günlük durumu ve anormal ışık ve gölgeyi aynı anda kavramak içindir. Normal aydınlık ve karanlık durumuna "güneşli gün", tam tersi duruma ise "bulutlu gün" adı verilir. Düzeni oluştururken gün ve gün arasındaki bu tür aydınlık ve karanlık ilişkisini kullanarak, farklı gündelik duyguların yeni görüntülerini çizebiliriz.

 

Boş alan miktarı

Hızlı konuşma tarzı gece haber yayınları için iyidir ancak törenler için uygun değildir çünkü her cümlede çok az boşluk vardır. Yerleşim tasarımı söz konusu olduğunda beyaz alan miktarı da çok önemlidir. Aynı resim, aynı cümlede bile boşluk miktarı fazla olduğundan tam görüntüyü ifade etmek zor olacaktır. Sayfa düzeni ne kadar dengeli olursa olsun veya makale ne kadar güzel olursa olsun, okuyucu sadece sayfadaki alan miktarına bakarak ona iyi bir puan verecektir.

 

[27] sayfa hızı

Tasarım kağıdı üzerinde bu kağıtta kullanılan pafta alanına pafta, pafta alanının tüm sayfa alanına oranına pafta oranı denir. Boş alan miktarının sayfanın izlenimi üzerinde belirleyici bir etkisi vardır. Boş kısmın daha fazla olması stili iyileştirecek ve düzeni sabitleyecektir; Daha az boş alan insanların canlı bir his yaşamasını sağlayacaktır. Eğer tasarım bilgileri çok zenginse dergi düzeni, daha fazla beyaz alan kullanmak açıkçası uygun değil.