Bu makale, Çin'deki Özel Baskı Kitaplardaki sorunları analiz etmektedir.

Bu makale, Çin'deki Özel Baskı Kitaplardaki sorunları analiz etmektedir.

Kopyasını almak için çoğu zaman birçok ekipman işleminden sonra orijinal bir metin. Bu cihazlar, giriş cihazlarını, grafik ve görüntü işleme cihazlarını, çıkış cihazlarını vb. içerir. Dijital baskı öncesi görüntü bilgi işleme sistemleri açıktır ve kullanılan ekipman, malzeme ve işlemlerle sınırlı değildir. Çeşitli marka, tip ve renk özelliklerine sahip cihazların renk özelliklerinin çeşitliliği, doğru renk reprodüksiyonunun zorluğunu artırır. Bu cihazlarda grafik bilgilerinin iletilmesi sürecinde, bilgi kaybı oluşması ve hatta kopyalanan görüntü ile orijinal el yazmasının renk, seviye ve doygunluk açısından çok farklı hale gelmesi kaçınılmazdır. Ek olarak, baskı öncesi işlemler temel olarak basılı maddenin genel kalite özelliklerini belirlemiştir, baskı işlemi yalnızca nokta azaltma özellikleri, mürekkep renginin derinliği vb. için ayarlanabilir. Görüntünün rengini, ton yapısını değiştirmek için, Görsel efekti iyileştirin, en önemli şey baskı öncesi malzeme seçiminde, tarama renk ayırma işleminde çok çalışmaktır. Bazı sübjektif ve objektif faktörlerin, üretimin ilk aşamasında ürün kalitesinin "seviyesine" yol açtığı söylenebilir.

Bu makale temel olarak baskı öncesi işlemenin varlığından, çeşitli yanlış anlamalardan ve çözümlerden bahsediyor.

Baskıda, müşteriler tarafından sağlanan resimlerin kalitesi eşit değildir, bu da basılı malzemenin kalitesinin garanti edilmesinin zor olmasına neden olur. Yüksek kaliteli orijinaller olmadan yüksek kaliteli baskıları garanti etmek imkansızdır. Sebep ve sonuç arasındaki ilişki budur. Dijital fotoğraf makinesi ile çekilen orijinal metin, A4 boyutunda renkli bir resim olarak işlenirse, 6 milyon pikselden fazla hassasiyete sahip üst düzey veya profesyonel bir dijital kamera olmadan baskı öncesi üretim gereksinimlerini karşılamak son derece zordur. profesyonel optik lens. Ek olarak, ağ bant genişliğinin sınırlandırılması veya ağ görüntüsünün doğruluğunun yüksek olmaması nedeniyle (ağda aktarım ve indirme için mevcut görüntünün çözünürlüğü genellikle çok düşüktür, temel olarak 72DPI), karşılamak zordur. baskı ihtiyaçları. Profesyonel baskı gereksinimlerini karşılamak için çözünürlük genellikle 300 DPI'a kadardır.

Renkli baskı işlemlerinde, genellikle yapışkan kirli, mürekkep yığını, başlık veya alan yanlış baskı kalitesi sorunları ortaya çıkar, bu kalite sorunları bir yandan kağıt kullanımı, mürekkep baskı uygunluğu ve ekipman faktörlerini dışlayamaz, ancak başka bir neden daha vardır. baskı öncesi tasarım, baskı üretiminin gerçek gereklilikleri ile iyi bir şekilde birleştirilmemiştir.

Baskı öncesi tasarımın yapışkan ve kirli olmasının sebebi resmin seviye değeri toplamının yani toplam mürekkep miktarının yeterince pratik olmamasıdır. Kurutma olmadan soğuk ayar levha mürekkebinin seviye değerlerinin toplamı yüzde 260'tan fazla değildir. Gerçek çalışmada, birçok kişi bunları anlamıyor, yalnızca tam rengin peşinden koşmak için kişisel tercihlerle, genellikle seviye değerinin toplamı çok yüksek, bu da alanın geniş bir karanlık alan yapmak için başlığı basmasına neden oluyor. hav mürekkebinin bir kısmı, eksikliği ve üst baskı gibi güçlü değil, geri baskı ve mürekkebin yeterince kuru olmaması nedeniyle arka kir olgusu. Bu sorunlar için, baskı uygulaması sürecinde etkili çözümler bulmalıyız: ilk olarak, resim seviyesi değerinin toplamını makul bir şekilde, bilinçli olarak toplam resim mürekkebi miktarını ulusal standart değerden daha yüksek değil, mümkün olduğunca yakın olarak ayarlayın, böylece yazdırılan görüntünün hem düz hem de net olması ve mürekkebin kuruma süresini azaltabilir, böylece baskının kirli yapışması kolay olmaz. İkincisi, arka plan rengi kaldırma teknolojisinin makul kullanımı, arka plan renginin kısmen kaldırılması, nötr gri dengesinin makul kontrolü, görüntü kontrastını büyütme, doygunluğu artırma. Bu, resim renginin parlak olmasını ve mürekkep yığını, donuk renk ve yapışkan kirli üretmenin kolay olmamasını etkili bir şekilde sağlayabilir. Dönen ticari baskı satış noktalarının genişlemesi dikkate alındığında, alan yerine derin ağın yaklaşık yüzde 90'ını kullanarak, yanlış başlık veya alanı çözmek için renk sapması çok etkilidir.

Genellikle siyah harfleri çoğaltmak, yüzde 100 siyah kullanmak, geniş alanlarda siyahı en az yüzde 35 yeşil eklemek ama operatörler bunun neden yapıldığını anlamıyorlar. Burada kısaca nedenlerinden bahsetmek için eldeki verilerle kendi tecrübelerimi birleştiriyorum.

Renkli tablo (guaj boya) boyadığımızda öyle bir durumla karşılaşırız ki saf siyah ile boyadığımızda resim kuruduktan sonra siyah gri buluruz. Bu sırada, düz rengin veya koyu kırmızının bir kısmını eklediğimizde siyahın kalınlaştığını hissedeceğiz. Aynı şekilde tasarımdaki geniş siyah alana en az yüzde 35 mavi eklediğimizde rengin kalınlaştığını hissedeceğiz. Neden kırmızı eklemiyorsun? Burada siyahın yazılım ve baskıdaki çeşitli durumlarına bakacağız.

Photoshop'taki dört renkli siyah ayarı özeldir. Photoshop7.0 ile ilgili olarak, varsayılan siyah her zaman: C75, M68, Y67, K90, bu, dijital  varsayılan siyah için çok iyi bir anlayıştır, Photoshop bir LAB modelidir L0, a0, b{{10}} için ilk değerler kümesi için ve bu, sayısal yazılım sisteminin hesaplanmasında ve RGB rengi R{ {12}}, G0, b0 bu renk ve L0, a0, b0 tamamen aynı, Yani bu renk de tamamen siyah. Bununla birlikte, CMYK renginde, siyah olarak da bilinen K100 --, "sistem siyahını" doğru bir şekilde ifade edemez, CMYK renk sisteminden daha büyük RGB (Lab) renk sisteminde, K100 yalnızca kısmi koyu gridir, ve bu koyu gri kırmızımsı bir ton! Bu, gerçek baskı sürecinde gerçek bir olgudur. Baskı ustaları tarafından ne kadar pahalı siyah (K) renkli mürekkep kullanılırsa kullanılsın, baskının etkisi her zaman RGB (Lab) renk sisteminde siyahtan çok daha azdır ve ayrıca kırmızı tona eğilimlidir. Kırmızı tarafta, çok sayıda baskının "gri" kısmına bakabiliriz -- dikkatli, uzun bir bakış onların saf olmayan bir gri kırmızı olduğunu görecektir.

Şimdi Photoshop'un neden bu şaşırtıcı sayıya sahip olduğunu anlamak kolay: C75, M68, Y67, K90, yani siyah tek başına yeterince siyah değil, sonra daha fazla başka pigment ekleyin, CMY'nin K ile paylaşıldığında, bunu yapabileceği kanıtlanmıştır. daha dolgun bir siyah efekti elde edin ve aynı zamanda hoş olmayan "kırmızı tonu" düzeltmek için, C, M, Y, K renk sistemi dengelemek için mavi (C) mürekkebin yaklaşık yüzde 8'ini ekledi. Aslında, ürünleri daha doğru renkte basmanın bu kadar basit ve etkili bir yolu.

Siyah (K) mürekkebin renk eğilimini daha derinlemesine tartışabiliriz: siyah mürekkep beyaz baskı mürekkebiyle çok açık olduğunda (ekranı küçültmediğini unutmayın), tek siyah (K) mürekkep camgöbeği olur, ancak seyreltmenin zayıflamasıyla renk eğilimi yavaş yavaş cam göbeği - mor - mavi - mor - mor kırmızı - kırmızıya dönecektir. Ama neden baskıda mavi görmüyoruz? Baskılardaki gri tonlamalı renklere bakmak için bir büyüteç kullanarak, bunların beyaz baskı mürekkebinin seyreltilmesi ve karıştırılmasıyla değil, ekranı küçülterek elde etmek için yüzde 100 siyah mürekkep kullanılarak üretildiğini, böylece hepsinin en derin rengi gösterdiğini göreceksiniz. önyargı: kırmızı ton.

Mürekkepte kırmızı geçirgen bir renktir, yani tüm renklerde kırmızı mürekkebin içinde daha çok insan rengin varlığını hisseder. Kırmızıya siyah mürekkep eklendiğinde, insanların kırmızıyı net bir şekilde hissetmesini sağlar ve mavi durum böyle değildir.

Tüm tek siyah gri renkler teknik olarak biraz kırmızı olduğundan, Photoshop'ta istenen gri rengi elde etmek için belirli bir oranda yeşil (C) eklemek en iyisidir.

Metin için hepimiz çok kanallı siyahın kolay silindiğini biliyoruz, bu nedenle Photoshop'ta basılı metin tasarlarken (özellikle küçük baskı), yüzde 100 tek (K) siyah kullanın.

Gri bir blok varsa, dosya K20'den yapılmıştır. Gri blok gönderildiğinde ekranda görülemeyen noktalar olacaktır. Bunun başlıca nedeni, rengin derinliğinin noktaların yoğunluğu tarafından kontrol edilmesidir. Ekranda görünen şey bir renk bloğu ama baskı noktaya güvenerek oluyor, büyüteç kullanıyoruz aslında her noktanın rengi tek renk ama dağılımları yoğun. Peki görünmeyen gri nasıl yapılır? Degrade olmayan spot renkler önerilir.